깨어나는 삶: 리처드 링클레이터 인터뷰
저예산 독립영화 '게으름뱅이'로 잘 알려져 있는 영화제작자 리처드 링클레이터.그는 애니메이션 쪽
의 배경이나 훈련이 전혀 없는 인물이다.
그럼에도 그의 '깨어나는 삶'은 오스카상 애니메이션 장편부문에 노미네이트 될 만큼 애니메이션에
대한 혁신적인 접근을 시도했다는 호평을 받은 바 있다.
다음은 리처드 링클레이터와 함께 '깨어나는 삶'에 적용된 새로운 기법들을 주제로 이야기를 나눈 기
사에서 발췌 했다.
애니메이션에 뛰어들겠다는 그의 결정은 독립 애니메이터인 밥 사비스턴(Bob Sabiston)의 작업을
통해 결실을 봤는데, 밥은 이미 로토스코핑(rotoscoping)에의 새로운 접근을 가능케 해준 소프트웨어
를 개발했었다. 본질적으로 이 소프트웨어는 라이브 액션 이미지들을 직접 움직이는 그림들로 변환시
키는 것으로, 좀더 전통적인 만화영화와는 그 개념이 다르다. 로토스코핑의 사용은 대개 전통주의자
들에게 비웃음의 대상이 되는 반면, 링클레이터와 사비스턴이 사용한 이 방식은 찬사만을 이끌어냈
다.
'깨어나는 삶'은 다소 지리멸렬하고 대사가 많은 작품으로, 영속적인 꿈의 상태에 갇혀 있는 듯한
한 남자(배우이자 아티스트인 윌리 위긴스, Wiley Wiggins 분)를 쫓는 이야기이다. 이 남자는 거듭해
서 꿈에서 깨어나지만, 깨어보면 늘 여전히 꿈꾸고 있다는 걸 깨닫게 될 뿐이다. 이런 상황 가운데서
그는 인생과 꿈의 본질에 관한 일련의 철학적인 대화들을 나누게 된다.
영화제작자로서 링클레이터가 첫 성공을 거둔 작품은 '게으름뱅이(Slacker, 1991년작)'라는 저예산
실험영화로, 그 이후 '어지럽고 헷갈리는(Dazed and Confused, 1993년작)', 베를린 영화제 최우수
감독상인 은곰상을 수상한 '비포 썬라이즈(Before Sunrise, 1997년작)', '교외 거주자(Suburbia, 1997
년작)', 그리고 '뉴튼 보이즈(Newton Boys, 1998년작)'이 뒤따랐다. 그리고 '깨어나는 삶'을 제작하
는 동안에도 디지털 비디오를 사용한 '저예산 리얼 타임' 영화 '테이프(Tape)'를 완성하기도 했다.
링클레이터는 깜짝 놀라게 될 것이라며 "전통적인 애니메이션 기법에서 벗어나고 싶었다"고 말한다.
"이런 '숨쉬기' 같은 건 (우리 기법을 사용하게 되면), 제가 보기엔 훨씬 더 사실적이 됩니다. 사물이
움직일 때는 원근법도 그래야(같이 변해야) 되는데, 전경의 물체들이 배경 물체보다 덜 움직이게 되
면, 제 관점으로는 매우 사실적이 됩니다. 우리가 사물을 보는 방식이 이렇거든요. 동시에 개개의 배
경 요소들 또한 가끔씩 명확히 사실적인 방식으로 이리저리 조금씩 움직이는데, 작품의 꿈속 같은 분
위기를 유지하는 데 많은 도움이 됩니다."
"
보통의 방식과 다른 또 한가지는, 캐릭터 디자인을 포함한 대부분의 디자인 요소들을 라이브 액션 파
트가 끝난 다음에야 만들었다는 점이다. 예를 들어 각 캐릭터마다 각기 다른 애니메이터가 담당하여
그들 각자가 그 캐릭터의 독특한 디자인을 창출해냈다.
애니메이터들과 어떤 방식으로 디자인 작업을 했는지를 묻자 그는 이렇게 답변한다.
"우린 라이브 액션 풋티지를 (애니메이터들과 함께) 보면서, 거기에 대해 그냥 얘기를 나눴습니다. 그
러고 나서 자신들이 좋아하는 신(scene)들을 맡았죠. 각 캐릭터에 해당하는 모델 시트를 그리는 대
신, 각 애니메이터는 대개 6초 정도 분량이 되는 한 신을 애니하는 것으로 시작했고, 제가 지켜봤습니
다. 제가 자리를 지킬 수 없을 땐 15초 분량을 봤는데, 그 정도면 아주 많은 양이죠. 애니메이터의 드
로잉이 캐릭터의 정수를 잡아냈는지를 보고 싶었던 겁니다. 처음에는 여기저기서 걸리는 부분이 많았
지만, 그들 중 대략 85∼90% 정도는 (처음 시도부터) 상당히 방향을 잘 잡았습니다. 잘못 선정한 사람
들도 조금 있어서 바꿔야 했죠. 하지만 캐릭터들의 기본 디자인을 마스터한 다음엔 그들에게 재량권
을 줬습니다."
"대부분의 경우 각 애니메이터가 캐릭터와 배경을 다 작업했습니다. 가끔 아주 긴 신의 경우에는 다
른 사람을 투입해서 배경을 그리게 하는 등으로 조정했죠."라고 그는 덧붙인다.
링클레이터의 사무실에서는 16대의 G3와 G4 매킨토시 컴퓨터들을 가지고, 도합 30명 정도의 애니메
이터들이 다양한 시간대별로 근무조를 편성해 일했다.
"이들은 컴퓨터 애니메이터가 아니라 페인터, 일러스트레이터, 비쥬얼 아티스트들이었습니다. 밥은
자기 소프트웨어가 페인팅의 새로운 방식이라고 말하는데, 이들은 그 기술을 상당히 쉽게 마스터할
수 있었습니다."
((출처: 애니메이툰 35호 people)) |
|
